判我有罪

风雨夕/著

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序一：关于爱情和她的传说
这部小说是关于爱情的。我先谈一下爱情在小说中的三个状态，然后再谈一下有关爱情的传说以及爱情本身。
第一个状态就像以窗为框的风景。她被薄雾掩映，时隐时现，暗香浮动，亦幻亦真，似乎信手就可拈来。她有时近在咫尺，有时却远在天涯。只有拆掉心墙，她与你才会没有一丝间隙，心与心的距离用什么也无法衡量。
第二个状态就像漫长的旅程。旅途中我们总在不停地行走、不停地寻找、不停地相遇、不停地告别、不停地怀念......怀念那些我们遇见的、错过的、丢失的、拥抱的、热爱的、憎恨的、感恩的、守候的、遗忘的、伤害的、宽容的、亲吻的......我们眼观六路耳听八方，生怕错过每一处精彩，结果我们走一路丢一路，最后仍然感觉一无所有。
第三个状态就像遥远的故乡。我们熟悉她每一个村庄、每一个街道、每一个小区里的每一寸土地，就像我们熟悉自己的身体一样。我们习惯她、依赖她、厌倦她、甚至厌恶她，但当我们渐行渐远时，她则变成了刻骨铭心的眷恋，以至于在未来的某天深夜，只能发出一声悠长的叹息。
有关爱情的传说，相信每个人都听过一些，有些会轰轰烈烈，有些会惊天地泣鬼神。关于我所知道的爱情，我只能使用以上三个比喻，并没有歌颂和批判她的打算，这是因为我没有资格。
就算我有资格，我也不想妄下结论。关于爱情，我们没有一天不在谈论她、体会她、玩弄她、赞美她、痛恨她......不仅如此，我们还用最歹毒的句子和最卑鄙的手段咒骂她、伤害她。有时候我们会不择手段、霸占和巧取豪夺；有时候我们还会妄想不劳而获，一旦达不到目的我们会哭泣、会撒泼、会指天骂地、愤世嫉俗，甚至干脆否定她的存在。我们何其圆滑和狡猾，我们总是患得患失，左手鲜花、右手刀子；我们一边重视她，一边轻视她；我们既可以珍惜，也可以放弃；一开始我们就做好了两手准备，不仅准备了凯旋而归，而且还准备了全身而退，并且尽可能的左右逢源。爱情来到时，我们说她是伟大的、神圣的、纯洁的、高贵的；爱情不在时，我们马上翻了脸，骂她是个贱货，是个十足的混蛋。我们不断伤害、摧毁、破坏爱情，又怕被爱情伤害，因此我们是小心的、谨慎的、多疑的、多虑的。为了避免被伤害，我们不惜结一个茧，将自己保护起来、封闭起来......我们自以为了解了她的真谛，明白了她全部的意义，堪称爱情大师。其实我们不过是盲人摸象——我们大言不惭地向世界宣布，爱情其实是一条长绳，或者就是一堵高墙......
由此可见，“爱情”这两个简单的汉字，我们赋予了她太多的内容，强加了太多的条件，下了数不胜数的结论，煮了九九八十一回——我看我还是别再凑这份热闹了。所以，我只能说爱情“像”什么，永远不会说爱情“是”什么。虚心一点，总比妄下结论要好得多，这也是对爱情最起码的尊重。
令我尴尬的是，在这部小说里，爱情仍然被附加了一定的条件，到最后几章，你会发现一个人似乎只有在失忆之后才会重新爱上对方，似乎只有在生命完结时才会懂得什么是爱。我给自己的解释是：因为这是文学作品，为了艺术性和可读性，迫不得已才这样做。希望能得到谅解。
小说的笔调是冷硬的、梦幻式的，不会有莫名其妙的颓废，只会有孤独、茫然、疼痛、厌倦、空虚、绝望，甚至分裂。在没有神和不再造神的国度里，这也许是我们这一代人共有的特质。我愿意将这些献给大家，以告慰我们昨天的青春、爱情，以及曾经的雄心壮志。

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